歌唱的共鸣到底是什么呢?

所谓，“歌唱的共鸣”，指的是歌唱发声时，由于气息冲击声带振动而发出的声音。同时引起了人体内其他共鸣器官，共鸣腔体产生共振的现象。共鸣可以使声音得到美化，使原本声带所发出的单薄的声音变得更加洪亮，音色也会变得更加丰富，表现力也大大增强。

正确的发音是建立在最大限度的运用共鸣基础之上的，决不是只凭喉头的力量，也不是用气息压迫它，而必须是有弹性的柔和的运送气息，引导出有共鸣的美好声音。

歌唱当中，我们所用到的共鸣腔体主要是胸腔、口咽腔、头腔和鼻腔。

第一个是头腔共鸣。

要想获得头腔共鸣，可以先通过鼻孔出气的方式，找到鼻腔通畅的感觉，这种感觉与打哈欠或打喷嚏前的预备动作相似，然后练习高位置的共鸣，使鼻道和鼻咽腔感到震动，使声音集中在鼻道上面，同时要寻找整体共鸣，这时还应注意防止气息过多，直接从鼻腔送出，否则便出现了鼻音。头腔共鸣不等同于鼻音，前者增强歌声效果，后者损害歌声表现，严重的会造成有声无字。

头腔共鸣的效果清脆，明亮丰满，富有光彩和金属声，唱高声时应用的比较多。

第二个是口腔共鸣。

发声时口腔上下自然打开，相机微提，下颌自然放下，并略向后拉。上颌要主动向上提。上唇应当和牙齿分开，使纯金充满空气，这样声带所产生的声波就会随着气息的流动推送离开咽喉，向口腔运动，并在口腔的前上方即硬腭前部形成反射而引起振动，这就是口腔共鸣。

口腔共鸣效果明亮靠前，很容易和头腔共鸣联系起来，同时可以减少咽喉的负担，对声带起到保护的作用，唱中声区的应用是比较多。

第三个是胸腔共鸣。

主要作用于气管，支气管，整个肺部和胸廓。胸腔共鸣的音色丰满浑厚，它是各声部低音区的共鸣主体。

在统一声区的音色调节中，同样发挥着十分重要的作用。练习时应注意喉头要适当下降，从而扩大增长咽喉共鸣腔体的空间，有利于形成胸腔共鸣。

在唱歌过程中三部分共鸣腔体的运用和配合，既要主次分明，也要做到声音上下贯通，相互统一，形成一个有机整体。

这就是我们常说的要声区统一，唱高音的时候头腔共鸣多一些，但是口腔胸腔共鸣也要有一些。唱中音的时候，口腔共鸣多一些，头腔和胸腔共鸣也要有一些。唱低音的时候就要靠胸腔共鸣，头腔，口腔共鸣也要有一些。

这样在换声区发生时，就不会产生明显的换声现象，经过良好的训练后，三个声区就可以变得融合统一，声音也比较连贯。

歌唱中没有共鸣的体现，就是真声演唱，我们俗称的“大白嗓”，他的表现状态为声音从上到下都是以真声为主，发声时声带拉紧拉长，喉部紧张，这一声带震动为主要发声形式，由声带张力的大小来调节音高。

这种声音，比较直，缺乏穿透力，虽然中低声区比较方便，但在唱高声区却很吃力。长期用大白嗓唱歌的人，容易发生音域窄，高音有限，发出的声音是扁而白的喊叫声，如果长期用此方法去唱歌，还会导致声带充血和声带小结等病变。

大白嗓必须学会唱歌共鸣的方法，因为已经长期养成用喉部喊的习惯，所以要一点一点循序渐进的进行。刚开始会有声音变虚和真假声换声区明显的情况出现，只要坚持共鸣方法的使用练习，这些症状就会慢慢消失，当然这需要一个过程，切勿着急。

那我们如何获得高位置的共鸣呢?是唱高音的时候不费力呢?

首先我们做惊讶呼吸状态，当我们在惊讶的时候，这个时候我们呼的气是最深的，口腔也张开了。

然后我们练习哼鸣，这是唱歌练习中不可缺少的重要部分。我们可以像蚊子嗡嗡叫一样，慢慢的把声音引到头部上面去。模仿蚊子的叫声，不但可以很快的找到头腔共鸣，而且对以后唱歌的颤音也很有帮助。

特别要注意的是，当我们感到喉部紧张，气不足的时候，要先放松，做半打哈欠状，重新开始演唱。

头腔共鸣对于我们唱歌的人来说是非常重要的，你想要唱好高音，就必须用到头腔共鸣。但是找到共鸣，并不是一天两天就可以找到的，我们需要长期的练习，慢慢的就可以自然而然的运用到了。

当你找不到的时候，就按照上面的方法，学着蚊子的叫声，慢慢去找吧。正确的头腔共鸣会让人产生头中心嗡嗡的声音，而且可以很明显地感觉到头部的震动。当然，做这个练习的时候还需要用到气息，我们可以深呼吸一口气，然后学着蚊子的叫声，慢慢去找最上面的那个点。

心里要想着头中心最顶上的那个位置，让声音慢慢的向那个位置靠拢。